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她坐于雕花窗前，指尖抚过《诗经》泛黄的页脚，茶烟在青瓷盏里旋出细柔的弧。月白绢衫的袖口洇着茉莉香，不是招摇的馥郁，而是若有似无的清芬，像晨露凝于草尖，未触先凉。

淑女的韵致在简之如走间滋长。捏杯时三指轻扣，腕骨微扬如天鹅颈弯，茶盏歪斜的角度恰巧盛住半缕蟾光；展卷时指尖掠过笔迹，似春风拂过宣纸褶皱，连翻动的声响王人带着丝绸摩擦的温软。她懂得留白的艺术，言辞从不如瀑流泻，而是像溪涧淌过卵石，叮咚间自有韵律——听她语言，仿佛在品一盏老茶，初尝清浅，回甘却在喉间缠绕不去。

暮色爬上她的裙裾时，才见她藏在温和里的鉴定。案头的《女史箴图》旁，静静躺着未完成的工笔画，细笔勾画的墨竹节骨分明，叶片边际带着坚贞的回荡；窗台上的素心兰生了新箭，她捏剪刀修剪枯叶，指尖使劲时指节泛白，却在剪下残枝的顿然，行为又规复了惯有的神往。这即是淑女的风骨：如青瓷盛雪，外显温润，内藏毅力，经得起岁月叩击，亦容得下东谈主间清欢。

风起时小色哥萝莉网，她轻轻掩上窗扉，发间玉簪随行为轻晃，惊落一派蟾光。那抹清影映在宣纸上，竟似一幅不着墨色的山水——留白处是她的风骨，勾画处是她的体恤，而整幅画的魂魄，正在于这动静合乎间，永不消失的，清寂与温和。